我覺得低角度攝影也有教演員身材比例顯得洋氣的作用(節子的五官已經夠西方了)，在必須仰視銀幕的電影院裡這作用更明顯。否則何必進了洋房、出外景還仰拍？儘管東西文化似這般曼妙頡頏，到底是本地風光占了先；節子說：知根知底的青梅竹馬信得過。這話裡有千言萬語。回看我所來處的蕭條離散，能不傷懷？

喜歡那個黃色的小東東。。還有條紋小老鼠。。

小津真的是【嫁女狂魔】啊，幾乎每一部電影都在催婚，放在當下不得給女權按在地上摩擦？其實小津更多是通過這個題材來表達整個家庭在嫁女前後的狀態起伏和情緒變化。笠智眾比原節子大了16歲，前幾年演她父親，然後咋越演越年輕成她哥哥了？哈哈哈。還有像東山千榮子、三宅邦子、杉村春子等都與原節子合作了好幾部電影，時間久了，真感覺就像是一家人了。小津的電影明明都拍攝在二戰結束後不久，卻很少能直接感受到二戰對於日本家庭的直接影響，雖然也多少有涉及，比如本片提到了徐州會戰。另外可能家庭設定在比較富裕的階層吧，你總覺得日本人民在70年前就可以過這麽優渥的生活哇，戰後重建速度真是夠快的。

想經曆一次的青春，片尾的那場煙花提升了純度。

如果把它看作“紀錄片”的先驅，那麽有趣的事情出現了，這個片段實際是由三次拍攝組接而成的。紀錄電影會紀錄三次嗎？可見，即使在盧米埃爾時期，也包含著創作者的主觀幹預，“紀錄”並不意味著純粹客觀。