很難進入，像是把幾個人物硬塞在一個架空的場域，氣息凝滯而非流動，語義、轉向都始終處於失魂的狀態。人物都太“空“太“輕“了，以至於那些台詞不那麽可信。還好空間的展開足夠美，但好像也隻是張律自我複刻的殘影。

又請肖戰？節目最後還要炒作沒意思

最欣賞的韓語導演，為了市場妥協了影片名，同樣也妥協了藝術性。故事發生的主要地點在柳川，而故事的內容（包括歌曲）都是3人曾在北京時的回憶拚接，遊離的日本當地人，破碎的舊時記憶，把這段似完未完的三角戀懸空起來，各自的視角重疊又互補，反而在多年之後完整了各自的情感脈絡。離開了柳川，同樣也結束了各自的記憶背負，無論放不放得下，選擇離開也是對記憶最好的尊重。張律還是那個張律，對於感情的描寫、整體的把控形散意不散，隻是不適合這個功利的商業院線或是市場，倪妮表現得不錯，可以再清單些。

這劇感覺就是有點心機又如何加了個常駐男配吧！十年沒有男朋友，現代女生第一反應難道不是“這人應該是彎的”嗎（然後串戲到魔法師）？楚楚每個小表情小動作都好可愛哈哈

不是張律最好的電影，卻可能是我最喜歡的張律電影之一，依舊是張律的筆法，漫無目的的閑逛、一些春夢般曖昧的往事盈盈繞繞、一些不大關聯的對話卻聯係了人在脫力生活狀態那一點點隱藏的曼妙情感。我喜歡這部電影純粹是因為個人趣味，華語的演員，辛柏青的北京話隱隱的還在告訴我這是一部華語電影，張律回歸母語的作品能看出不管是台詞還是故事和過往相比還是有些生硬，但作為觀眾卻感受到和張律過往電影不一般的親切。電影不該改名，就叫柳川，電影名、人名、地名三重合多美妙啊。極其輕盈的一個故事，幾處閑筆，立冬的笑話和隱忍，柳川的舞蹈或躺在船裏漂泊，誰留在誰心裏觀眾也隱隱有知。翻看短評有說張律過於“男凝”感覺對於本片是誤解了，你如果非要簡化成兩個中年男去異國騷擾一個舊交女性那為啥要看電影煩擾自己呢，答案還是在那些輕盈的鏡頭裏。