勞倫斯奧利弗以演員的視角去自我闡釋《莎士比亞》，就如同他一貫所長那樣，認為把一個故事講完了即可，而完全忽略了文本的潛台詞，例如莎翁以自身入戲的霍拉旭被刪節，使莎翁對於《哈姆雷特》這部悲劇的態度以及他個人對於羅馬人的“義”的抒發，受到了限製，繼而使霍拉旭成為了一個單純的劇情引子，而不是作者的化身。至於霍拉旭與福丁布拉斯之間的曖昧關係，更是完全被扯碎 其次便是福丁布拉斯的陰謀也被完全刪節，讓內裏的陰謀與混亂流失，而使全劇完全淪為了哈姆雷特誇張的個人秀，讓勞倫斯奧利弗成了一家獨大的戲霸，甚至能說這部劇的劇名不是《哈姆雷特》，而該改為極度個人英雄主義的《勞倫斯奧利弗》 PS：與文本中與“生存還是毀滅”一樣值得被銘記的應該是莎翁借哈姆雷特之口對演員提出的要求，“不可脫離生活”永遠是戲劇人值得長鳴的警鍾

2019補評語：後來的很多作品跟本作相比仍是濕濕碎，阿婆真不愧是偵探女王，在結尾短短不到的十分鍾裏就反轉了數次，一個好的劇本，碰上了一個好的導演，還選了一群好的演員，誕生了一部傑作，而且是值得一看再看的傑作；2023再補：看過書之後發現作偽證之後的劇情都是電影原創的，整部電影的台詞和人物亦十分生動，所以不僅阿婆NB，比利懷爾德也不愧是名導，很難想象最後連環的劇情是出自其他人（導演）之手，實在太有阿婆神韻了

喜劇，我沒笑出來，一直緊張得要命。

表現手法機智幽默，高潮迭起，結局是最大的驚喜，完美的懸疑推理片

愛爾蘭革命，補充曆史中…