值得學習的地方： 不把劇作中的配角當作陪襯，而是當作人，讓他們也能被人們所記住（如口怕叔的那句“大媽累口怕！”、阿春手戳窗戶紙、作兵衛讓阿菊吸nei、奶奶故意聽不清等鮮明特點的設計與回call，都如同劉別謙筆觸般的精心設計既讓人物有親切感，也能調解劇作氣氛） 劇作對經費控製，不將戰爭作為一種炫耀的排場，而是作為塑造人物的工具，不必把戰爭製造得如何龐大，而需要將它變成人物“宿命”（生死、愛恨、聚散）的必然 場景與物品的閉環，在打造人物“宿命”時，同一件物品在不同的時空下隨著人物命運的轉折而出現就如同人物的故地重遊，宿命便誕生了 PS：吐槽一下第一集幸村出場部分的拍攝，完全是按遊戲視角拍的，焦段不夠，各種景物和人物變形，像是拿GoPro拍出來的，但和野望地圖相結合，卻能意外地與遊戲玩家碰撞出共鳴

我一定能活的比編劇和導演都長 ——2020.12更新 爺的快樂，沒有了。

大媽咧，口帕！生活在那個時代人人都不容易。家康讓我知道了政治的作用，信繁讓我知道了忠義和執著。

盾女拉葛莎葬禮那集拍的太唯美，太感人了！

人生第一部大河劇，算是對日本戰國時代有了粗略的印象。對織田信長，豐臣秀吉，德川家康這些日本曆史名人有了個大概的了解。雖然是大河劇，但由於裏麵很多熟麵孔，本劇風格又偏輕鬆，所以沒什麽尿點，但也沒什麽爽點就是了。