請了這麽多台前幕後的大咖，上半部相當於組了個誇誇群帶你拉片，誰不知道胡金銓好？究竟怎麽個好法用了兩個半小時也沒說透，而我不明白找幾個人重演一下影片中的片段有什麽意義，搞這麽花哨又不是綜藝，不如多搞一點有價值的檔案資料或是視角。但下半部這半生飄零又讓人淚盈於睫，時代變遷之下的顛沛流離，一個清高的知識分子似乎總是很難見容於世；從胡金銓開始綿延幾十年，幾代導演夢想中的華工血淚史到現在亞裔都得奧斯卡了也沒見立項。侄女等親人出鏡比較少，講胡導演的後半生不能不提林榆，但紀錄片也並未見其出鏡，導致人生經曆的真實側寫也不多。一個在胡後半生真正照顧過他的人被一群人指責不配、占便宜也蠻荒謬可笑的，配得上的各位又沒見去伺候手術。

《跟我走吧》真是一個魔性的LGBT莫比斯環。顏值女青年喜歡中年猥瑣男，中年猥瑣男喜歡老年肥胖女，老年肥胖女喜歡少年中東男，少年中東男又喜歡中年猥瑣男。 中年猥瑣男對顏值女青年鄭重聲明，一起工作可以，但我跟你不可能。顏值女青年於是提出新倡議，不談感情，也可以邊工作邊做愛。

3+ 固定的場景、分明又顯得生澀的幕間切分、誇張（但是挺有效？）的表演方法無不表露著這個故事的戲劇本源，局限時空內的缺乏情感演變邏輯的直截交代而非娓娓道來一度顯得刻奇與無法進入，可在“舞台‘’的旋轉調度、人物占據鏡頭比例過大而產生的自我吞噬感與結尾的超自然一筆的加持下，又自覺應該反思一下觀看本片的態度。

2022-109 #年度十佳# 複雜有趣的政治檄文。無非預料到的劇情走向，《資產階級的審慎魅力》裏吃不到的晚餐，轉而變成了《跟我走吧》裏得不到的性高潮，在混亂、恐懼與欲望的驅使下描摹政治的畫像。性取向的破朔迷離，愛情關係的盤根錯節，分裂的政治理念，拍得絲毫不讓人感覺混亂。荒謬與嚴肅共存，最終走向敞亮的混沌，太妙了。Isadora風韻十足。

《黑天鵝》之後，達倫的創作進入了一種偏執的輪回，就像現在執著於化繁為簡的張藝謀，達倫也要在最簡單的場景中還原萬物的真諦，本片比花樣百出的《母親！》更簡單、極致，效果也更好，這個將死之人的善言，關於宗教的不可抵達、真相的不可直視與以毒攻毒的善莫大焉。