#CyberApril# 看的過程不斷想起博爾赫斯的《天真》“地球上所有的每一件東西/ 都同時是自己、是反襯或者竟屬虛幻”。無數次出現的折射和反射，在鏡麵、桌麵、浴缸、玻璃器皿上不斷發生。法斯賓德的高超在於沒有用任何未來感的道具就獨樹一幟地塑造了科幻片中的疏離感：冷戰時期的室內裝飾、古典美人的藍色眼影以及不斷出現的古典樂。尤其是聲音的處理上，人聲如同貼滿瓷磚的室內的評論音軌，這種在耳邊的將近4小時的勸說，不得不使觀眾陷入自己是否是以一個研究室單元而存在的懷疑中。不僅如此，對於人類的意識與意誌的哲學思考也不局限於科幻作品而是更多的賦予其大公司陰謀與政治操控等社會議題。對於自由意誌的考量和懷疑一切的態度，再次想起“我隻對平凡的事物感到驚異 / 我奇怪一把鑰匙居然能夠打開一扇門 / 我奇怪自己的手居然確實無疑”。

家庭的“護持”（holding）和外在環境提供的“護持”——「遊戲」的重要性。而“護持”所激發「真我」使人脫下「假我」的外衣。所有的寄養行為，皆是隱藏在所謂“愛”之下對人或物的拋棄。死亡的愧疚源自於父母基於孩子雙向的傷害。夏屋具有過渡性空間的作用。

十幾年前的刑偵劇真dei勁兒啊！嗑郝佳x範高，郝佳×周隊。

和 歲月神偷 一一 類似

5 stars for Johnny Depp nd excellent plot line