法斯賓德長片處女秀。1.是由德意誌導演拍攝的“法國新浪潮式-反好萊塢盜匪片”，效仿痕跡嚴重，但仍不失為一部帶有個人作者特色的作品，其後的影像風格及創作理念皆已初具雛形:凝滯長鏡和大麵積留白；景框內動靜比對、模糊不清的行為動機及人物關係；肮髒醜陋的片刻詩意與外化內心情境的極簡布景；暴力施予和情感綁架。|愛情是美化的剝削形式，是“精良而狡猾的社會壓迫工具”。2.慘白至刺眼的過度曝光和凸顯間離效果的混搭音樂，猶如向死而生的徒勞之愛（片名點化主題）。3.“謹以此片獻給克勞德·夏布洛爾、埃裏克·侯麥與讓-馬裏·施特勞布”。4.漢娜·許古拉三標配:傀儡人格、微卷發，以及必須露胸。

讚歎於導演化腐朽為神奇的能力，後半段進入古堡儼然進入自我主場，各種調度重現夢魘，令電影變成另一版《孤堡驚情》；前半部分則是《海嘯奇跡》。

從小就被渲染這片子多可怕多可怕，搞得我一直到現在才敢看，然後我淡定了。原因在於我邊刷豆瓣邊看的，而且還關了聲音。而且多少年來被不斷劇透，“貞子會從電視機裏爬出來！！~~”被劇透的人生是不怕貞子爬出來的。亞洲心理恐怖片，好吧，反正我膽兒小。

世界2比1更像公園1。且不再拘泥對位致敬，而是有所改寫活用。比如，女孩室內繞桌椅快速伏爬躲避的不再是迅猛龍，而是壞男人；扣在車下，也未躲過一劫；最後的高潮仍是小龍鬥大龍，但……但角色還是硬傷。公園諸位由主到配你細品幾乎都是喜劇咖。從偷基因的胖子，死得其“所”的白衣經紀人，咧嘴尖叫的姐姐，遭恐龍噴嚏的弟弟，到電網詐死嚇唬小孩子的教授，甚至最嚴肅的保安隊長意識到被恐龍算計眼看玩完，還自嘲的來了句，嗯嗯……這些生動性格進入新世界統統消失（雖然霍華德有種非敘事本意的呆萌感）。唯一堪比原版詼諧調性隻有那隻小破牆龍，外加拍賣師一瞬間的金發飄飄。拍電影最怕一個本身具有詼諧甚至童趣潛質的題材被講的過分嚴肅。哪怕你所影射的現實要比贏得冷戰自信滿滿的九零年代更為殘酷，也不能成為托詞。因為它就不是該這樣去講的故事

精彩 做女人可以很悲劇可以很精彩可以很賤也可以很強大