幾年前看過的，雖然表演大膽畫麵刺激，但是歐洲的情色片總是透著股文藝憂傷範兒···

看完後有些後怕。感覺不會是人格分裂這麽簡單，可見小男孩演技多讚。讓我想起了非常嫌疑犯。

視聽調度上的獨特手法不僅承載著對各段落語境多義性的指向功能，而且很大程度操控著觀眾。攝影機的機械化運動、滑緩變焦下景別的遞進收縮一同將觀眾帶入仿佛一覽全局下的窺淫癖般的監視視角，然而反複出現的錄音聲效因多次聲畫同步與聲畫對位之間的來回切換、現實淵源與心理視野的相互交雜不斷衍生出的內在敘事張力以及引入的對人物內心異化曆程的深刻描繪又使觀眾陷入局部真相的支離破碎；急促細密的鋼琴聲三番五次地在線條感突出的建築畫麵中奏起，同樣讓觀眾遊離在多層次感官意識的絕望與焦慮。科波拉通過如此特性分明卻在作用上高度統一的鏡頭語言呈現出一場信息危機陰霾籠罩之中個體信念走向全方麵瓦解崩潰的恐怖曆程，蘊含於微觀變化的宏觀映襯因好萊塢傳統穩定的敘事結構而帶來更深層的糾纏，這與反傳統情節段落的驚豔設置共同昭示著劇本的偉大。

8 調子很文青。本片可作為文青的衡量標準之一，我代入感不夠強，所以我不是純文青。兩人全靠氣場而非演技演戲。朱莉·德爾佩整場迷人大美妞的形象，除了trou du cul（asshole）等髒字之外，我懷疑伊桑·霍克是否聽懂了這些髒字。

本片刻畫了一個內心背負罪惡感與孤獨感的竊聽工作者。鋪墊有點多有點悶，劇情兩句話足以概括，但是後半段開始出彩。可以說，科波拉提供了一個“視聽演繹人物心理”的優秀範本。比較有創意力的點在於聲音的處理（竊聽者與被竊聽者聲音交織、大篇幅聲畫分離、聲音的殘缺與反複），但是在刻畫男主角巨大緊張感與疏離感的時候，又不得不采取傳統平庸的“幻夢囈語”“真假場景”等視覺策略。好在得益於竊聽工作的特質，懸疑感、不安感、焦躁感的塑造全部在線。稍可惜的就是這種焦躁與孤獨，有點點局限化，僅限於刻畫竊聽者，沒有延展性與共鳴感。