第一個故事是太空歌劇風，漂浮在垃圾帶的廢棄飛船像一朵玫瑰，像塞壬一樣發出求救信號吸引路過的無辜飛船，然後用悲傷虛幻的記憶將他們吞噬。第二個故事裏，看的時候不明白為什麽這個小職員那麽努力的要服從上級指令把材料送到東京，原來是因為日本有毒的企業文化就是這樣。第三個故事仿佛是在隱喻一個極權社會，人存在的目的就是去打一個看不見摸不著的敵人。三個故事都很能引人思考，細細想來甚至都有點讓人後怕。

爛片分幾種，一種如《無極》有重大瑕疵使整個框架崩塌但不乏亮點，觀眾吐槽這類憤慨之餘也有思考；一種如《富春山居圖》爛到跌宕起伏每個鏡頭都散發出屎味，還算能調動觀眾的情緒；一種是爛的毫無特點讓人吐槽的欲望都沒有，這種爛片才是最讓人絕望的，本片在開年做了個良好的示範。

（Q：你拍了那麽多部胡導演的影片，自己最滿意的是哪一部作品？）徐楓：“老實說，由頭到尾我都沒有一部是滿意的。例如，《迎春閣之風波》的前半部分我很喜歡，但我並不喜歡最後的部分。《俠女》隻是導演的功勞，那隻是第二部作品，我並不認為我的演技很好。”（胡金銓述《胡金銓武俠電影作法》） （胡錦）飾演老板娘，這個類似於後來《新龍門客棧》（1992）中的“金鑲玉”的角色，被胡錦詮釋得八麵玲瓏、左右逢源。從前的京劇功底，令她很好地把握住了客棧這個狹小空間內事情發展的節奏和人物之間的張力。（魏君子《香港電影史記》） 參考：胡金銓述《胡金銓武俠電影作法》P142-150

徐老怪+星爺，我感冒，我腦殘。不變的徐老怪的天馬行空，不變的星爺的童話故事，想象力與惡趣味交加，金屬感後現代的紅孩兒簡直酷炫。[B]

不是粗製濫造的產品，張智堯俊的可以