劉儀偉的水平就別拍電影了

"如果一個電影製作者的語匯可以單獨根據他 影片中那跑龍套的演員的數量和特色來判斷 的話，那麽費裏尼的一部影片就可以比作是 一部電影辭海。"

從主題到改編方式都跟丹澤爾·華盛頓的《藩籬》如出一轍。全片裏的白人角色隻是點綴般地出現，但主角大量的台詞都在控訴黑人群體遭受到的不公，這樣就使最主要的衝突都局限於台詞內部。而外化出來的黑人主角的性格缺陷，部分也是他們被白人欺壓的曆史造成的心理問題。男女主角都可以稱得上是完整立體的角色，但兩人的對峙就太皮毛了，以至於整部電影就像兩個人在分別講述他們各自的故事。

2020年1月2號重溫，夢境，現實，回憶重疊的手法費裏尼早就玩得太厲害了。誕辰100周年，cine doré一月份就排了費裏尼主題。影廳裏放眼望去大半是頭發花白的老人，跟他們坐在一起看費裏尼心底是感動的。我想我也一生都是費裏尼的觀眾，八十歲的時候也要戴著老花鏡看八部半。

被奉為藍調之母的瑪能夠在白人麵前趾高氣昂，這讓勒維形成了黑人能夠出人頭地的錯覺，當他奮力踹開一扇緊固的鐵門，發現外頭不過是三麵牆時，所有忍辱與付出都崩塌了，維奧拉和查德維克的一些戲力量十足，尤其是勒維擒著匕首質問上帝，但結局顯得低沉無力。