沉默的影像空間被演員的行動所填滿，那就是無言的張力。特別喜歡按門鈴那場戲。錫蘭在固定鏡頭裏，通過演員表演讓畫麵表現力最大化，像兩人桌邊抽煙的戲，幾乎隻有煙是動態，一種巧妙的動靜平衡感呼之欲出。雪景如莫奈的畫。愛森斯坦蒙太奇理論，男人臉部特寫銜接不同的凝視對象。破敗結冰的船體是漫天潔白中的紅色，視覺奇觀。蒼茫遼闊的小亞細亞土地，模糊了地域邊界。關係鬧僵的夜晚，所謂親情隻是一層脆弱的膜，隨時可穿透，也可像弱小鼠崽掙紮於強力膠上任人（掌握話語權一方）擺布。失重墜落的夢境。大量麵部特寫，臉像一個人的生存符號。送別前妻也送走了表弟，最後回歸個體孤獨：自私又敏感的探討空間。最後十分鍾又以表演張力結尾，男人坐在港口岸邊抽起最後一根水手煙以打點。浪潮湧來，海鳥撲過，人找尋的是心靈深處最遠卻也最空洞的地方。

黃昏放學回家時，總要騎車沿鴨川三角洲河岸溯流而上。數十種鳥類在清澈見底的川流上棲息捕食，市民們則羅布兩岸：吹長號的胖大個，跳現代舞的大學社團，獨坐垂釣的冥想者，練習傳接球的兩父子…在這人與自然不分彼我的京都城裏，即便真存在著能夠變身的狸貓和會騰空術的人類，我也完全不會驚訝。

倆男人都不想讓對方知道自身的痛處，造成的疏離可想而知。錫蘭把兩人相處的細節表現得特別細致，由衷地感知到了電影帶給人的真誠和真實。這種細微變化是要具備豐富的生活閱曆和親身的情感體驗。慢節奏的電影很難掌控，錫蘭不僅會把握鏡頭的舒緩調度，也會層次性地調動聲音。視聽的雙向結合，讓慢火煲出來的電影味道鮮美可口！如果讓中國編劇寫兩兄弟的感情冷淡，我想..編劇通常會製造大事件，大矛盾，感動流淚的大好結局吧…也許因為有錢，也許迎合市場....

4.7 良心之作~“有趣便好！”

構圖和節奏太舒適了，隱晦的符號化語言可算看了個過癮，對無能政治的溫和諷刺，伊斯坦布爾的雪一如二十年前故鄉的雪下的一樣潔白綿密，掩蓋了多少陳年舊事，故事和回憶就是發生過的事永不該被講述，又無法忘記