我覺得陳果是香港楊德昌，是香港的Danny Boyle，細陸祥跟香港製造是陳果獻給九七香港最偉大的影像，也是香港電影史上最出色的作品之一。中秋這個悲劇人物，是時代的產物，那段時間，華麗的世紀交替，他們是一群遊走在社會邊緣的對什麽都無所謂的族群，中秋說，生命冇take two不過是嚇人嘅借口，我最憎D大人一邊來教你一邊又來害你。這又何嚐不是現在這個社會的剪影？或者，應該就是這樣，我地咁後生死，所以我地永遠都係咁後生。或者真係咁啦。

趁著CCTV6放就又重看~

女人嫉妒她的美麗，男人得不到她就用下流的語言詆毀她，淹沒整個小鎮的不是戰爭，而是人性的醜惡。他不一定是愛他，不過是在被荷爾蒙淹沒的年紀她恰巧成了他幻想的對象，然而他卻用自己的方式在她看不見的地方維護著她，保護著她的純潔和忠貞，也是在保護最後一絲人性。

哦，小學時候看過，那時候還看過影評煞有介事結構周星馳的後現代性，不過那時候我竟然沒看出感動來，真是不解風情啊

9.6/10 一曲高歌走向毀滅的青春詠歎調，以一種最暴虐的姿態應對著即將到來的巨變，現在再看更為唏噓。全片呈現一場從自我毀滅（阿珊的跳樓）開始的招魂旅途，午夜在夢境中的騷擾，這種傾向似乎以一種幽靈的姿態不斷迫使著一切走向崩塌。三人在墓地中站在高處呼喊阿珊，不僅是“招魂”的具象化，更是一種呐喊，一種示威。飛機，一種現代化和性的雙重隱喻，低空飛過的轟鳴是將至的威脅與壓迫，而“打下它們”則成為青春的印證。阿珊聲旁流出的不僅有血，也有乳白的液體。於是，死亡，性，與時代的轉折，三者不斷糾纏不斷相互映照，直至爆發。影像質感與鏡頭調度都極富美感。