難過的是大結局依然是大悲劇,開心的是韓東君跟孫怡把兩個主線人物刻畫到惟妙惟肖，霸道軍閥愛上我在心口難開。好！好！看！

像羽毛一樣的玻璃。杜琪峯舞台劇式（《霧港水手》式）場麵調度初現端倪，雙雄模式日後也多次於銀河映像出現，同樣的，對女性角色的輕視與純粹功能化也是一脈相承。

成熟的孩子是一個國家的恥辱，別把無辜的生命帶到世界上，看著片尾讚恩的笑臉，實在是頂不住了。越肩鏡頭的使用太到位了，觀眾的視角無時無刻不與主角平齊，參與感極強，大量的細節描寫也毫無贅述之感。想必會有人拿它和《佛羅裏達樂園》作比，我想說的是，這沒什麽大不了的，我也看過，幾位“專業影評人”的嘴臉讓人生厭，生怕別人不知道自己肚裏拿點墨水，拿著第三世界導演的電影去和人家美國精英教育玩出來技法作比較，也不嫌害臊。不同人的痛苦本就是不相通的，沒有高下貴賤之說，又何來的這些比較。

4.5；電影很讚，但還是忍不住想吐槽——他倆策劃的殺人方法好禁不起推敲。

7/10。原片名迦百農意旨物品雜亂堆積、被神遺忘之地，開頭攝影機時而高空俯視破屋密布的城市，時而推入兒童群體，兒童激發著笑聲用木槍搗毀沙發、街道巷尾拚殺玩鬧，這場別出心裁、悲喜交加的戲暗示著讚恩所處的社區戰事頻繁，製作毒品飲料、送貨叫賣等貧困的渲染也觸目驚心。母親的失職有著強烈的身份危機：孩子生來就是無法選擇的原罪，母親為幾隻雞讓妹妹披婚紗抹口紅，甚至沒錢買身份證使懷孕的妹妹進不了醫院，渴望母愛的讚恩撫摸聖母彩雕的乳房，後半段自己做''母親''看護嬰兒，會生不會養在讚恩看來不可寬恕。苦中作樂的元素散發著樸素的人文關懷：蟑螂俠裝模做樣地扮演黑人母親的雇主，慈善人員對著鐵牢中迷茫的難民熱情表演，充滿善意諷刺。結尾處理太商業化了，獄友為讚恩上電視而歡呼，底層的聲音獲得了社會關注，變成傳遞公益理念的肥皂劇。