故事講述非常完整，畫麵也很精美，布迪夫人幻想的部分切入的也很棒。剪輯上的生澀大抵跟那個年代大家的電影認知和能力也有關係，是一部很棒的印象派作品。而且還為女性導演拍攝的，在那個年代有這樣的魄力和故事構思能力，讓人欽佩。

在托斯卡尼的豔陽下，你重新找到了生活與愛情。向日葵的綻放就像笑臉。

“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期；早知潮有信，嫁與弄潮兒。”細部的刻畫相當的出色和細膩，將一個婚姻生活不如意的苦悶女子的心理刻畫的淋漓盡致，同時對婚姻生活中男女不對等提出了批判，具有強烈的女性意識。不同於生活頗如意的娜拉，布迪夫人的處境具有一種抽象的普適性，無聊的人類，無知的大眾，難適。

本片無疑是對原作中人類在時代洪流中失去過去而尋求夢的出口的主題複現，同時借用恐怖主義的想法將更宏大的格局編排進來，探討技術失控的一個可能病根。片中渡邊將已在TV版中流露出的各種小癖好——如西部片、老爺機、早期電子設備和遊戲、拳拳到肉的近身散打——如集錦般進行重現。更為精心的工業化製作，也將他心中那個未來舞台更為全麵而栩栩如生地展示出來。值得一說的是，這次故事借用了淺顯的宗教隱喻呼應和強化主題，將人類未來的技術困境比作基督教的煉獄之山，並借由萬聖節敲開天國救贖之門，來對本片高潮進行設計，可謂是針對歐美基督教國家觀眾拋出的橄欖枝。與此同時，菅野洋子則以一貫出彩的跨界手法將電子和詠唱相融合，卻烘托出了一種命運式的審判氣氛，與其參與的同時期賽博朋克作品《攻殼S.A.C》中表現的灰暗陰謀主題截然不同。

喜歡Woody Allen翹辮子那裏。