殘酷的是戰爭，更殘酷的是人對人的離間。經過這些年，我已長大，你已老去，愛卻深藏心底。

“傳記電影”這個定位非常精準，除了給你看Arthur之外導演基本上什麽也不拍，導演不談社會（不是嘴上說下仇富說下世界瘋狂就叫關心社會這最多叫設定）也不介意劇情cliche（所有人物都是功能性存在），全心全意的隻關注小醜內心世界。但導演這個放棄作者表達的決定大膽而成功（畢竟他好像也表達不出來啥），因為J.P的演繹太深刻了，超出了劇本文字能描寫的範疇，一部不深刻的電影卻誕生了一個極其深刻的角色，不能說演技封神，但J.P對角色的投入和深度成就了該片（當然也是因為導演選擇），另外大畫幅攝影非常加分，想知道65和LF到底對講故事能有多大幫助，去電影院看joker就對了

笑得開頭，哭的中間，沉思的結尾，美好醜陋的人性。

這不單純是一部LGBT電影，愛人/夫妻/父子/情敵/好人壞人種種二元關係對立消解成多元敘事，以兒子視角構成蒙太奇剪輯，難得的是邱澤角色遭遇動情、背棄、回歸、死侍、敵意之後仍能理想主義為愛獻身，用自己的方式留住愛人離開之後的痕跡，無論是割肝救夫、收容過子還是舞台劇謝幕以及與母親的和解都讓人心疼。三蓮撕裂到癒合有點詭譎。

6.0/10。①無辜的瑪蓮娜因傾國傾城而招致的來自全鎮人的猥瑣騷擾、同性妒忌、閑言碎語等悲慘遭遇，以及少年男主因她而產生的性啟蒙。電影主導視點是男主。②攝影很美配樂很不錯，但不管是攝影的夢幻美好還是幾處喜劇（不是說喜劇不能反襯悲劇，但這種製造喜劇的方式明顯不合時宜）都與內容的悲劇壓抑極其錯位。③劇情令人困惑：把男主塑造成正麵角色（尤其結尾），但實際上男主卻是反麵角色，他有著教科書般的把女性物化成聖潔物體的男性凝視——而「男性凝視」恰好是影片批判的。④多人給瑪蓮娜點煙的名場麵。