因為貧窮，他們十幾歲輟學到外地打工，被騙過，被傷過，被流水線日複一日的機器轟鳴震碎過。無形之手時時刻刻的剝削，讓殺馬特成為他們唯一“呐喊”的方式。殺馬特背後是脫軌的勇氣，是自我解放，是“壞孩子”家族聚攏孤獨中取暖。這是一段用色彩對抗灰暗，用個性對抗平庸，用自由對抗束縛的人類記憶。可悲的是，在被汙名化之後，現在提起殺馬特和非主流，人們隻會調侃和戲謔。榴莲视频下载越來越像軟體生物，被時代隨意揉捏成各種形狀。如果給我一次殺馬特的機會，我願意染成五彩斑斕的黑。

是部愛情老套路和手法的愛情片（和目前韓劇愛情劇比日劇顯然停滯不前好久了）。從男主人設、劇情看，有意試圖通過依附男主喜人的設定宣揚日本自衛隊的“合理性”和“民族自豪感”。美國網飛投資的娛樂基本都含有政宣目的。惡！ 最近還看了部a way也是網飛的，借宇宙探索，把俄羅斯和中國宇航員寫得很惡心，試圖傳達給觀眾一個讓人惡心的中俄人的形象。對比美國政治宣傳套路，我國實在太弱了~

傳統和現代化的意識形態的衝擊，鄉村與城市界限的衝擊，是一群社會邊緣青少年拚命想要在這樣巨大的世界中尋找存在感、自我價值、社會意義的展現。殺馬特不是突然蹦出來的，是一種現象。多麽有生命力啊，他們才是那個時代的精神象征和希望。另外順藤摸瓜找到了殺馬特創始人的豆瓣賬號，看了現在殺馬特的造型，我好心動啊！

沒什麽太高預期，所以還算蠻喜歡的。有它做得不好以及可以更好之處，比如很多細節都呼應了宇多田，她的cd，演唱會門票，甚至KTV出現了她母親的歌。而《泰坦尼克號》是97年12月底在日本上映的，宇多田第一張專輯是99年3月10日發行。可能編劇用《泰》隻是想引用一個代表千禧年全球化共同記憶的文化符號，並且它剛好來自西方。總的來說，該煽情的地方，有成功讓我落淚。再次說明，滿島光出手，一定有她接工作的意義。故事近尾聲反複提出，如果生命麵臨考驗，最想見的人是誰？以及能遇到喜歡的人，並因為他而珍惜人生，已是很幸運的事。這些正好是我認為活在如今的這個時代，最適切的感情觀。隻是遺憾，故事並沒把宇多田代表的“全球化的美好”展現出來。對比《無法成為大人》以小沢健二作線索，用馬の骨收尾，簡直神來之筆。

這部紀錄片環境聲音的缺失令人訝異，手機視頻的消音也讓人窒息。“我”是現在發聲的“我”，殺馬特的“我”已死。愛就此變成哀悼。過多社會學的結論，而缺乏細致的體察，手勢，聲音和沉默。 歸根結底，殺馬特是否隻是一場視覺運動，而非聽覺？解放了頭發，卻沒有解放聲音，及至節奏和身體。殺馬特曾在短視頻平台複興，但這類平台並無組織功能。而“快手”，正是流水線的美德。