多手持 較多長鏡頭 依賴演員表演的中近景 自然光 幾乎無配樂 現實主義題材 著手在情感上，可能是小成本電影以小博大的最佳選擇。對權力結構和製度的批判。但……如果沒有醫院的救助、如果沒有好友和貨車司機讓他搭車、如果沒有記者報道，又會怎麽樣呢？狗的設置略顯刻意了。況且到最後也無力給出一個合適的答案。1108@深影國際影城

尤利西斯的凝視是一個戰俘的凝視，從世紀初被俘虜，在世紀末才被釋放。 看《霧中風景》時就談到了《再見列寧》裏的列寧像。這片子的列寧巨像更加的支離殘破、隨船（漫無目的）航行，無力感從主人公的渺小便可以直觀的感受到。主人公尋找電影資料之旅也是在尋找曆史之旅，他在安哲具有儀式感、嚴肅的長鏡頭扮演著一個曆史的旁觀者和親曆者，從踏足這片土地到逐漸熟悉再到為其哭泣。被戰火摧殘的街區、下水道裏鑽出的打水小孩、轟鳴的炮火，安哲在試圖重塑曆史之悲痛的時候，也有像樂團、戲劇和跳舞這些“溫暖快樂”的展現，這更像是魯迅所說的人的悲喜並不想通，隻覺得吵鬧，但是安哲卻帶著愛和憐憫去表現，雖然蹣跚在大霧彌漫中，但是卻顯得莊重而有力量！

他家都吃不飽，還讓他買電腦？！按律辦理不是冷血行事，剝奪親情為了黑錢更為可惡。

影片講述的是男主一場跨越了時間、空間的旅行，目標是找到遺失的三卷膠片，但其實在尋找影片中記錄的巴爾幹半島人民的生活。電影的一個功能就是記錄，這段巴爾幹半島的曆史的存在，就可以回答出租車司機的話：希臘不會滅亡。一個人要想了解自己，就要凝視自己的靈魂；一個國家要想了解自己，就要凝視這個國家的曆史。而男主旅行中的所見所聞也是對現在的凝視：城市在戰爭摧殘下千瘡百孔，人民在戰爭威脅下艱難度日。旅行中很多人臉孔相同，比如旅途中4個女人都是同一演員扮演，她是一個欲望客體的符號象征。所以男主說不會愛她，她隻是芸芸眾生中的一個，男主無法為了他放棄自己的旅程。結尾男主告訴榴莲视频下载自己不是一個特定的人，他是人類的一個代表，正如此時的你我，凝視著曆史和現在。而人類旅程不會結束，隻有凝視曆史，才能避免悲慘的故事再次發生。

老套的愛情喜劇設定搭配讓人向往的羅馬風景，過於公式套路化，以至於劇情的走向哪怕是轉折都在意料之內，結局的倉促草率是整部片子的縮影。可又是有那麽一些許的笑料讓人捧腹如對娛樂圈的諷刺著實讓我想起了某陳策劃的埃及事件。“羅馬小龍女”的梗也是挺有意思的，範文芳真是好久不見了。哎好想去旅遊啊這片做遠東電影節開幕也挺適合的😭黃堯的靈氣真是獨一檔，說意大利語時還挺有樣。而且這片還是拍在疫情前，當時山海情還沒拍，她真是一步一腳印好好在成長。希望她前途似錦吧！（btw沒想到陳樂一還客串了個角色😂