第一部的缺點都繼承了：拍攝剪輯水平笨拙，優點卻沒繼承：一個流暢的劇本。

我來自2022，告訴你，這片子沒了

那個年代居然可以將效果做到逼真至此，不容易啊！

還不如泰囧好笑，狠狠黑了把YP聖地及說走就走的剩女文青；中間大段無聊，結構露底雖常見，還能拉回點分值；黃渤真是個好演員，悲情戲得心應手，“我與你恩斷義絕”，為甚要放下呢，過去和陰影同樣是人生一部分，機場哭泣與刪電話真好；袁泉太美，瘦得風姿綽約；周冬雨竟是本色出演哈。

相較《人類學入門》，感覺今村昌平在本片中更加情緒化，創作立場大有從“研究報告”轉向“私人速寫”的意味。此時，今村的筆觸是憤怒而偏執的，他強烈地、毫不掩飾地顯示自己之於小津安二郎等人的反題位置，那是另一個日本宇宙，倫理、宗教、法律——一切斯文秩序都被軟化，直至攤在地上，令人發怵地麵向觀眾。從主題上講，本片的一大張力之處即是需要理解“複仇”是指什麽？其動因是否起源於某種羞辱和力量的被壓製？其對象是以父權為象征的一切權力機製及其化身？主人公的罪行看似具有偶發性，實則一直在圍繞一個鬥爭核心兜圈子，束縛他最終沒有向其父複仇的原因是什麽。個人暫且認為，結合結尾的停幀處理來看，可能導演更想凸顯一種“純粹之惡”，它僅僅是自發惡本身而已，連對象性都已不再需要。以及，本片的敘事結構和時間處理蠻有玄機，值得思索。