野山雖然也是改革與保守兩種路線的選擇，但無論走那條路，導演都表現了其人性的一麵，批判色彩很少。80年代的中國電影終於走出了階級鬥爭。那時候的電影反傳統色彩很強。

一種在伯格曼作品中較為罕見的鏡頭運動——首先攝影機處於房間之中的某個特定的物的特寫鏡頭，然後快速Zoom Out或下搖，交代人物及其所在的空間，這種方式某種程度上取代了以往作為establishing shot的房間空鏡頭，通過這樣的運動之中，人物“被投入”影片。 “Scener（Scene）”是一個自反性的詞匯，意味著“場景”，在《婚姻生活（場景）》中，日常空間不過是偽裝的精神分析學實驗場地，當孩子與社會關係等具有逃避性的外部世界以一種非同尋常的方式退場之後，代表obligation的“家庭”回撤到兩個人之間的張力關係，伯格曼希望通過對話逼引出潛藏的創傷，並希望觀看者不要將情感移置其中，而是去作為純粹的觀看者。

青春，迷惘，揮霍，愛情，朋克，海洛因......

看著看著突然就想到 羅伯特·清崎 發明的“現金流”棋。不知道有沒有哪對 couple 真的可以逃出“老鼠賽跑”的循環，過上神仙般的生活。

哈蒙和基西莉亞的表現十分驚豔