看了一半才發現托尼亞和少校是演了十誡的

這片也能擒銀熊？應該是德國國家隊的關係吧...本來以為結尾還挺好的，但最後活生生多出來的2分鍾現實戲是幹啥？

意大利新現實主義。果然在活在那個年頭的人才能拍出法西斯的恐怖，看《鋼琴家》總覺得羅曼·波蘭斯基雖然童年切身體會戰亂，但費裏尼鏡頭下的意大利給我代入感更強。 喬瓦納·加萊蒂出場幾秒但是好美，狠毒陰森的骷髏感，最後畫麵將魔鬼與天使框在一起，隔桌而坐，導演鏡頭語言運用的爐火純青。 羅西裏尼開意大利新現實主義電影先河。

最後越來越扯了，無法接受

開場那段平行蒙太奇的剪輯堪稱教科書式的典範。 書中的言論也不是金科玉律，就好書裏有一條說意大利新現實主義的形式特征：拒絕化妝，但不能說意大利現實主義電影裏演員都不化妝。比如非職業演員的運用，其實大多數電影都是職業與非職業演員的混用。所以，不用演員這一做法並不能說是現實主義電影的特征，隻能說意大利現實主義是一視同仁地使用職業和非職業演員，否定好萊塢的明星原則。巴讚談到這裏說，兩種職演員的混合采用，使演員之間的相互影響、相互滲透，這種結果才必然能夠獲得意大利電影的絕妙真實性。另外，個人覺得，非職業演員的運用，並不是首創，早在《戰艦波將金號》裏，大批的群眾演員就是非職業演員，這是考慮到成本的原因，在某種意義上而言，大場麵的群眾演員，與其說是演員，不如說是“道具”。