挺失望的，聽邱導的意思以後是要堅持這種形式主義學院派了。其實大量室內劇的布景並不小成本，隻要願意，扛攝影機到大街上才更省。當然，這不過是從現實主義出逃的一個轉向——一個導演開始建立自己的電影世界，若是風格形式繼續統一，那將是導演的電影宇宙。那麽，費裏尼的片場是他童年的馬戲團，邱炯炯的片場就是他記憶裏的戲台——幻想在重建幼時生活的場域中發芽。而這也正是問題所在：先鋒的現代手法嫁接傳統文化確有不倫不類之感。盡管著重山水的背牆、卷軸畫的鏡頭呈現，乃至長長的推軌達到動態的移步換景效果等，我想衝擊的突兀還是來自質料的隔閡，就像古城牆上的油畫，山水在而水墨不在、空有一方人而無一方水土、有上層建築的精神，卻沒有物質基礎（🌚

當女主說出definitely，maybe的時候知道就是她了

這雙眼睛注定要流眼淚啊（。誰能頂得住這麽人畜無害的puppy eyes看著你啊 看見他哭我也好難過呀:(分了三次才看完但的確是情和欲以及曖昧傷感都拍得好細膩（最喜歡一起聽歌那裏！地鐵也很喜歡！結尾他的確要笑笑 這麽好看的眼睛555

情節有點亂~這個警察怎麽就變成個變態了。。

Marco Berger的片子我一律給滿分。雖然這並不是最好的片子，生活的碎片推進敘事和穿插的露毛半根屌等都是老梗，但是就是喜歡他的節奏和讓人抓心撓肝肚子癢癢配姨父笑的曖昧氛圍。後半段劇本兒整庸俗了，結尾又升華了，小棉襖暖到模糊雙眼。。另外遺憾的是這部的攝影和調色若能再講究一點就好了，沒有了跆拳道影像上的靈氣。這麽舒服的節奏，畫麵輸出力受限，白玉微瑕。