鏡頭運動慢，對白少，情感內斂，是楊德昌一貫的風格，《恐怖分子》依然延續了這個強烈的標誌性風格。開場的槍擊案和影片結尾的槍擊案交相呼應，讓觀眾為之感觸頗深。應該算是導演第一部較為國際讚譽的影片了，你去看愛奇藝的評分，能把你氣死。

三星半吧…一顆石子落入湖中，蕩起陣陣波紋，石子沉了湖麵靜悄悄了。圍城終究還是圍城。

楊德昌鏡頭中對都市生活的批判性反思是我認為迄今為止最鞭辟入裏的，畢竟華人文化背景下建立起的新都市與西方都市還是略有區別的。恐怖分子又是其中的佼佼者，恐怖分子多線的敘事結構不僅具有昆汀式的巧妙，同時也是劇情得以串聯的關鍵因素，它對應著都市生活的疏離性與隱含其中的高度相關性，都市中毫不相關的人，各自麵對生活中的婚姻壓力、升遷壓力、都市罪惡，無法幸免地變成潛在的恐怖，種種複雜的多義相關將整個都市有機地連接在一起。在都市生活中，每個人都是恐怖分子，這就是都市。電影的美學也是獨特的充滿都市特色的，無處不在的窗戶與鏡子（玻璃），在反射中現實的真實性被質疑，都市的貧富分化，現實被重重玻璃幕牆割裂；條框式的構圖反映出都市空間與生活的碎片性與斷裂性，體現都市人的疏離與分裂。

隱去玉紋獨白的效果就是，讓這部電影遠離了文學，但是卻接近了戲劇。而禮言本應作為封建的代言人，可看了這版之後誰能不更加同情這個人物呢？

這劇本要6個人編劇？其中一人還是“無間道”的主力編劇！我讀書少，你們也別這樣騙我啊。