在音畫關係處理上確實比同類型的姊妹花要成熟，但也確實不如後來的十字街頭和馬路天使。（後麵兩部太出色了） 感覺那時候的很多左翼電影是為了賣慘而賣慘的（雖然也是真的慘），所以許多情節發展有所雷同，不過這部裏的鏡頭構圖相比較於之前的自然了許多。 電影本身三星，一星給在男女主的演技，把知識青年從滿懷希望誌向高遠到痛苦掙紮邁向絕望的過程演繹得十分到位，竟不知道作為導演的袁牧之首先在演技上就堪稱一流。

敘事有點像《美國往事》，但是時代背景幾乎沒有對其產生什麽影響，基本上是架空的一個故事。動作戲也總覺得差點意思。女主剛出場時以為能夠有很多戲份，看完隻覺得有點多餘。朋友是什麽？黑道有黑道的法則，商人有商人的維度。

真心覺得一般啊。。。再次證明我對弗洛倫薩以及周邊沒有想法。

其實結構還挺複雜的，甚至比洪常秀的敘事結構更複雜一些，隻不過洪關於現實與幻想（夢境）的處理更為模糊。本片現實時間線差不多就短短兩天，回憶線大致是從妻子過世到女兒夭折再到妻子懷孕倒敘的，另外還穿插了一條幻想（超現實）線是從女兒小學到中學再到高中十七歲的成長順敘的。而回憶與幻想這兩條線又暗暗的偏向洪式那種模糊不清的處理，因為女兒那條線的指代也包含了妻子的身份，從小學時的相識（車站相遇）到中學時的暗生情愫（女孩的突然一吻）再到最後十七歲的“她”與其結婚（女孩穿著那件紅色馬甲像妻子一樣在車站休息室給他做飯為其倒酒），兩個身份最後完成了融合統一，也將主人公對亡妻和亡女的思念情緒推到了高峰。此外，導演還用了昭和工業逐漸落寞到平成第三產業發展的時代過渡作為了背景鋪墊。“這裏要變成從前一樣了像鐵路沒來之前”

《桃李劫》 【中國電影史學習觀看的第一部老電影】 自尊常常將人拖著*2 盡管聲音糟糕含糊，畫麵噪點不斷，這獨屬於那個年代的電影記憶。1934年正值中國電影的變革時期，進步的電影創作者以電影為手段，用銀幕為社會診斷，以聲音為口號，用故事揭生活噩耗。無情的鐵柵欄擋住了生路，恐怖的舊社會掐滅了希望，這不是用文憑便能拯救自己的時代，也不是用努力就能扭轉墮落的舞台。不願做奴隸而青雲直上注定隻是空想，桃李芬芳的孤島注定不入主流，想要保住自己的飯碗，隻能犧牲他人的利益乃至性命，這無關弱肉強食，社會不是想象中的光明燦爛，張牙舞爪的資本家被粉飾成鶯歌燕舞，卑鄙無恥的總經理其實也不過是頭豬。 桃李無法逃離，劫難是對社會的詰難。