室內紛繁複雜的運鏡，室外簡練的明暗線條，整部片子仿佛白描導演眼中的人生，荒謬的存在感

真相和正義哪個更重要。

圍繞真實與象征的層次展開夢幻現實和距離感，屈辱、肮髒、貧窮無處不在，每個人都是受人淩辱嘲弄的小醜，活在無法逃離的劇場。現實與夢幻交織，橋上的馬戲團篷車隊倒影在水中，後而出現在現實中，伯格曼對鏡子和映像的偏愛延續到整個個人風格始終，像映像開槍，去抓取鏡子背後更深層更殘忍的現實。

阪口小天使真可愛 喜歡第二集的直球表白和第五集等紅燈時的再一次求婚重演 以及最後各自奔赴的人生

看到一個馬戲團人的悲慘命運，總是被嘲笑 挖苦 鄙視，厭倦的馬戲團和情人正是生活中不可分割的一部分。 妻子是受人尊重的身份，情人隻是呼來喝去的附庸品。就像兩個女人的人生一樣，安達可以為愛過顛沛流離的生活，可以繼承商鋪不愁吃喝平靜安逸的過日子，自尊自愛自主自強。安妮是年輕美豔，妖嬈多姿的西班牙女郎，在馬戲團中是依附者，離開馬戲團也是浮萍一朵，無從反抗無從選擇。 一個對平常感到空空如也的男人，骨子裏就是喜歡瑰麗多彩，冒險刺激的人，不安分的基因讓他困苦飽受風霜。一個生命的墜落是刻在血肉裏的賭性，還想再想掙一掙，他有個美國夢。 表演藝人的鄙視鏈，是那麽根深蒂固，什麽事高貴的有底蘊有素養有內涵，人總是為自己尋找定義，賦予意義。積累的矛盾 衝突 諷刺，對熱愛的質疑，對方向的迷失，對自信的摧毀，這是瓶頸。