其實把馬克思主義換成其他什麽也都一樣。隻要能夠搜集到足夠的現實依據和似是而非的連接，任何事情都能讓這群熱情得過了頭的愚蠢青年為某種“偉大事業”傾注激進的狂熱和無價值的生命。作為五月運動的某種預示，片中各種形式的抽離讓人無法擺脫戈達爾和這些人物之間的關係。在他看來，這種過激的暴力革命和他們口中懦弱的修正主義他更偏向哪方呢？

自編自導自演自剪，什麽都沒有，那就自己全部都獨力承包起來。尚屬新人導演的努力怕是比有些邀一大堆人背書的“新”導演好了不是一星半點（此處限定拉踩前三屆平遙“毒瘤”參賽戶李某），讓人驚歎。所謂程序與結果上的正義，偏見與立場，道德與原諒，真相與謊言...在諸多繁重深刻的話題包裹之下，導演沒有妄圖說教，也隻用豐富的片長做好了一件事：展示由宇子的立場、轉變與困境。她可以紀錄和捕捉著所有人，卻終究困於自己親手構築的囚牢中。這種紮實討人喜歡，也能始終在觀影中移情她，去做出“我”自己的那個決定與思考。

陀思妥耶夫斯基的《群魔》

@ ユーロスペース 台風天趕到澀穀看，沒想到導演和部分演員在門口接待，當時竟然沒有認出來，映後進來挨拶，跟導演聊天要了簽名。感受到了導演的真誠，通過眾籌的電影，第二部長篇，第一部竟然都沒有什麽人看過。整部電影都是非常日式敘事，場景加手持，沒有什麽背景音樂，好像生活在日本一樣。線性敘事兩條線成為兩個秤砣，在女主內心來回擺動，但確實稍微長了點，以後會繼續導演新作

火車的呼嘯，暖色的氣流，柴火的聲音，外在的一切都被隔離了。隻有純粹的東西，純粹的生活，麵對彼此，存粹的情感，生活靠一係列動作。耕地，養牛，騎馬，勞作，吃飯，家人，學生，醫生，賽馬，生活。沒有人上人，沒有哪個樓盤，沒有哪個學區房，沒有哪個富人區，沒有哪個未來的中心，沒有前途，隻有希望。