不管多大 找不到媽媽還是會急哭 女性在家庭和社會的各種角色裏麵母親最偉大 她孕育生命她教養小孩她照顧一家 但是在此之前 母親也有理想有對自己生活的憧憬 她該成為她 在成為任何一個角色之前（劇本一般

演員的表演自然而又靈性，觀眾不僅能同感到isak在性向認知上的羞恥和掙紮。更溫暖人心的是伴隨isak接受自我過程中來自Jonas和eskild等夥伴默契的關愛與開導。

亞曆山大大帝在安哲這個電影的設定更像是一個土匪，一個曆史上的小醜，借用怪力亂神和一些美好詞匯把群眾忽悠得一愣一愣的。右的拋棄和左的分歧，希臘承受了太多大國博弈的苦痛。從上一部《獵人》結局最終埋回雪地的屍體的設定，安哲明顯有更多的對左的反思和克製，《流浪藝人》《獵人》以及這部片裏的血衣新娘，安哲都安排了一個女性，女性角色有極其崇高的喻指，以及永遠缺失“父親”的一個孩童。我想起《流浪者之歌》裏在鐵軌上分娩死掉然後飄到半空的穿婚紗的新娘，也許是一種意象吧。結尾小亞曆山大騎馬走入夜色然後鏡頭移進現代希臘的夜景，有一種宗教的浪漫。

E神幫isak 敲櫃子那一下 敲到我心裏去了 還有在體育課那等他 帥死了

不覺得特別壓抑 這種家庭人夫在現實中已經不算很差的了