標記看過，但一點都不記得了……再看，竟然一點都不覺得恐怖或者衝擊到，甚至老忍不住吐槽……

比歡樂頌更值得看的一部劇好嗎！！！

時隔多年重刷，瑕不掩瑜，看到最後一集，又想再刷，可是本版編劇偏愛小師妹她的故事太多反而讓不停思念她的令狐衝顯得有點渣，全靠最後的舍生共死挽尊，呂頌賢扮相太帥氣，梁佩玲沒遇到她的伯樂最後才露出她的巔峰美顏，經典不堪細品，但依然各種棒

洪金寶的《練功》致敬的是香港功夫電影，但是我感受到的是麥兜春田花花幼兒園的活潑可愛的氣息。袁和平的《回歸》譚家明的《別夜》講的是移民潮對港人生活的衝擊，一篇是中規中矩的親情散文，一篇本來是想寫成“新月派”氣質的散文詩，但是演著演著成了恐怖片。許鞍華的《校長》讓人想起《明月幾時有》，文藝腔有點重，王老師的形象比校長的形象更突出吧。在林嶺東的《迷路》裏看到任達華和龔慈恩是驚喜，一家人的互動有點意思。杜琪峰的《遍地黃金》保持他一貫的風格，完成度最高。徐克的《深度對話》嬉笑怒罵極盡嘲諷，醫生病人觀眾三者對象的觀照令人浮想聯翩，放在最後也是一種態度。

金庸最厲害的地方就是擅於塑造人物形象。在眾多武俠小說中，每位主人公必然是大俠，但是大俠與大俠之間卻是千差萬別。令狐衝是放蕩不羈的，他最愛的人是小師妹。至少原著裏是這樣，說起盈盈怎麽樣，令狐衝會說她體貼入微、蕙質蘭心、熱血俠義、鬼馬聰明、性情高雅等等，說三天三夜也說不完；可是你要問小師妹怎麽樣，他會陷入沉思，繼而麵帶微笑，不言一語。為什麽他不喜歡儀琳呢？同樣是小師妹，儀琳可愛純真，善良癡情。他還是喜歡不按套路出牌，不墨守成規的女孩子吧。小師妹從來不聽她父母的話，偷偷下山玩，叫她準時回來，她從來沒有準時過，小師妹大多時候考慮的是她自己，不太考慮令狐衝的感受，小師妹的驕橫、霸道都吸引著令狐衝。盈盈的性格有一部分性格像小師妹，但是令狐衝和她在一起更多的是不辜負她的恩情。