弗裏茨·郎與表現主義遍布的電影，城市形態與升降的階級劃分都來自於《大都會》，底層城市何嚐不是表現主義作品中的暗黑城市的動畫二維式轉繪，這些與安徒生底本、默片式拍攝方法共同造就了這部電影的獨特氣質——一種政治光譜上的搖擺不定。看似反對強權政治（複製皇帝雕像與風格來源毫無疑問是對德國二戰的意指），但在新局麵誕生之時生出了無盡的頹廢與無力感，破敗與之前規整相比明顯指向了法國自身的革命傳統，打破舊世界，但無法建立新世界。先前被革命勝利隱藏的反麵被展現而出，無人填補的位子必將有新的權力填補，但低沉的風格以及那依舊處於地下的人含蓄的指出了，新的局麵依舊處於一種曆史周期律之中。結尾一個老人隨意說了一句“這樣的鳥，我可沒見過”，老人此時成為曆史的化身，隱晦的道出了一大苦感，王朝如何更替，底層依舊見不到光。

東南亞裔導演的中法合作片，比較亂。

在愛裏死寂 在恨裏和解

個人感覺在憨豆12之間，雖然不喜歡主角的低情商，但他的執著給人的印象很深。集商業元素於一身，能讓你會心一笑的爆米花電影。

真是令人傷感的片子啊。 “親子關係一建立 便開始了人生悲劇的第一章”