雖說故事性沒有多少，但是那個時代就能拍出這樣的片子來，怎麽也都覺得非常牛逼。而且隱喻性那麽強，任何出現的人事物都值得再三揣摩，隻能稱為經典了。

張猛的處女作比《鋼的琴》做得更好，笑中帶淚，諷刺絕妙，範偉的演技實在了得。過密的背景流行音樂源於東北小城市的市井之音，嘈雜但是真實。

看過這片多年後，中國開始出現各種釘子戶，各種不再任人擺布的家夥。

趴下了可能都不成啊，最詭異的畫麵是對一個劇團老板的場景。

記憶、需求、時間，一個老人被自己的這三樣最後的遺留所困擾著，在通向人生輝煌的旅途中，他反複在夢境中追逐自己的遺憾、恐懼與悔恨，收到來自兒媳的質疑、青年的尊敬、母親的抱怨甚至是陌生夫婦的糾纏。他或許曾經冷酷、自私、偽善、懦弱，傷害了自己的戀人、妻子與兒子，但他從沒有放棄自己最寶貴的這三樣東西，即使時針失去、審判降臨、死亡靠近，當他明白自己的恐懼並不是來自現實而是恐懼本身時，他知道自己需要的也並不是救贖的終點，而是下一次向著內心的旅程的風景與出發。“我死了，雖然我還活著”