讓娜迪爾曼顯然是獨立女性，她在屏幕中忙，我在屏幕前也在忙，困了躺乏了站，這當然與200分鍾的片長有關。年輕的阿克曼沒有考慮觀賞性，而選擇用自然主義風格的作者性觸及了電影形式的邊界，執迷於通過女性視角表現日常和時間的流逝，通過客觀性來表述一個女性的生活是確定而缺乏夢想的，即便是一個有著中產階級風貌、兒子已經長大的寡婦樓鳳，也亦如此。塞林格賦予了讓娜迪爾曼以生命力，每一個行動細節如雞蛋般同時具有相似性和不可複製性，讓娜迪爾曼像社會意義上的女性符號一樣履行著自己的意義，既獨立又局限，就如同一個特殊的紐扣，一個熟悉的下午茶座位，不容侵犯。至於她為什麽要刺死第三個嫖客，是因為她的程序化生活難容弦外之音，她不想要高潮、不想要親昵，這都是不可控的、與程序相悖離，她隻想要錢，賴著不走還能行？

開頭的出租車司機與乘客的畫麵，會讓你不由自主地聯想到「出租車司機」，沒想到是截然不同的影像風格，導演以打破第四麵牆的戲劇方式來解構一個成員風格迥異的家庭，講述一個黑色幽默糅合浪漫主義的故事，這種喜劇的表現手法不但非常新穎豐富，而且通過幽默的旁白消解了悲劇的殘酷，將生死的份量不斷減重。四個獨立篇章的故事，看似為連續時間線，實則是在現實與回憶中來回穿插，不斷模糊觀眾關於時間的概念，在電影的末尾又接回最初的故事，在映像的穿梭中也衝淡了觀眾的情緒，麵對結局的時候，不知道應該是悲或是喜，生死，戀愛，車禍已在一個多小時的觀影之中重新被定義其價值及眾人該有的情緒表達，如此神奇的觀影體驗可謂是台灣電影一次實驗性的創造。寫在最後：不得不為宮澤理惠的美貌驚歎一番。

perfect，也是很喜歡的一部電影，事件的發生，過程，結果，都被簡潔的記錄在了這段影片中，然後從中再加入導演對於榴莲视频下载現在所說的喜劇的理解，簡直百看不膩

真心就一般吧 男豬好可愛呀

厚地高天，堪歎古今情不盡 癡男怨女，可憐風月債難償