這劇最廣為人知的一個綽號應該叫“西部版《教父》”，而它在相關元素上也的確和《教父》頗為相似，關於犯罪、權力鬥爭、外來者，以及家庭。 但說真的，這劇更多讓我聯想到《教父》的，反倒應該是它極端凸顯的一種美國電影傳統，即在視聽影像上成功地打造一個具有寫實性的世界，但這個世界中卻遍布著具有極強矛盾衝突屬性，甚至近乎狗血的各類事件，而且這類事件還會以離譜的形式交織在一起，增加衝突性。 這種立足於寫實性、現實性所完成的衝突，和那些一眼看過去就具有極強幻覺意味的影像相比，倒也算具備一種很有意思的趣味性。

“心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘，紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。”

一群coyote盯著病弱的老虎。怎麽會有Kacey和他老婆這樣stupid的角色

雖然渣畫質，天才和瘋子，搞笑和悲涼，輝煌與落魄，清醒與糊塗，簡單與深刻都在裏麵了。都在紀念金庸的江湖，其實這片兒裏就有那種失落的高貴氣節。

看出導演是好的項目經理了，去俄羅斯拍片技術掌控力仍然很強，我能腦補Tilda Swinton未來跟他合作再入戛納的畫麵。但這故事到40分鍾對我來說就不成立了，情感轉變缺乏必要筆墨做合理化連接，後麵故事越來越牽強，最後真正的困難很輕鬆就劃過去，比前作差一截。男主是典型我討厭的那類人（演員演得很好），從今天的浪漫能看出明天的家暴，想起一個直女好友的話，直男永遠不知道怎麽正常表達喜歡這件事。這片居然和《女孩與蜘蛛》撞了片尾曲，這概率也太小了吧？