“爆胎”和“皆大歡喜”兩個故事最出彩。

我覺得這裏麵描繪的人生是當下已經發生，正在發生的各種問題各種思維的縮影。相對於真實事件，導演添加了原生家庭不幸的手筆，以及菲律賓外來者，同時還給出了能夠回老家務農，犧牲自己委曲求全於男性強勢者的多種選項。更厲害的加筆甚至來源於流浪的雙線，下了辭職決心的店長以理對抗世襲的男性強勢終究換來無法再加入進去的下場，而中年走投無路者在遇見文質彬彬缺祈求再見者並在品味“老鼠之食”投身於衝動的掀起劇變，卻見識到失意過後的楊威劇變者的自慰。中年與年輕女性的改筆在這裏變成了一種年輕人已經或然沒有未來的遭遇，在最後變成了一種期許，期許將這權力之惡給轟炸殆盡。新冠對生命健康的打擊在此作透明，更加指向麵對天災無法合情運行的現代文明的脆弱和無情的指認。爛完了，因此轟掉。是另一個層麵將日服男槍、女性和都市困境的結合。

小時候不能接受公主最後嫁給了一個鞋匠，最喜歡的是戲份最少的紅色的大公主。現在想想，這部居然是我的古典樂啟蒙

真實事件非常痛心，電影怎麽會改成這樣不痛不癢的，最後走向也十分奇怪。

小時候一天不看都吃不下飯