想和法斯賓德並列，並非都是德國導演，兩人的藝術生涯越到後麵都成“精”了，精於情感梳理，精於人物發掘，精於漂泊浮沉的同情，精於人情冷暖的嘲諷

Phoenix，太美好的東西，上帝總是想將他據為己有，也好，這樣你永遠停留在最美好的年華。

羅馬美麗的街道有著偷自行車的人的憂傷。配樂，攝影，演員都太棒了，當然還有情節。對社會，對人性的赤裸的展現。父子之間的感情真實而自然，近來看的唯一震撼的片子。

6、70年代美國富人階層的價值觀，像那年代的好萊塢快要陳腐發臭，電影鋪展的多數人物，不是走屍便是機械芭比，快樂生於物質，魅力等於才貌標簽，榮耀源自回憶，對於哈洛般在優渥無情中長大的敏感少年，似乎隻剩葬禮賓客的悲傷和實施自殺的痛感能夠觸及真實生命；哈洛與慕德，生命的兩極，青春一端無休止地破壞，年暮一端仍在蓬勃生長，而她本該是枯萎也確在枯萎的路上；慕德，或電影的意義，在於戲謔一切假象，讓哈羅德們相信並願意去改變一個既成世界的未來，即使假象與真實都將逝去

#重看#；“隻要不是死就沒什麽可怕的”——最慘痛的人間真實，當父親發現兒子無恙，奔向台階上那小小身影時，他一定意識到除了生死，其他問題都不是大事；然而窮困就像一件濕衣服，會永遠勾勒出窘迫的身形，短暫的虛擲像是絕望的苦笑。 1948年的片，放置今日依然熠熠生輝，劇作精簡精彩，絲毫無贅筆，敘事效率感人，體量有限前提下承載的信息堪稱滿格，藉由「自行車」一單例折射社會全景，從底層窮苦眾生到宗教予以的麻痹安撫，從黨派人士到小巷鄉黨，矛盾衝突的設置如此富有戲劇性又如此真實到如親曆。七十多年過去，隻是榴莲视频下载仍在為這個時代的“自行車”而孜孜以求。 演員的演繹太棒了，感染力與共情力超級感人。結尾父親形象的坍塌似在意料之中，這個魔鬼的社會終將每個良善的人也逼成魔鬼。