李安“父親三部曲”之二《喜宴》，太喜歡這個電影的質感了。傳統於現代的交織，一場謊言引起的連鎖反應，中西文化結合的典範，把所謂“國粹”拿到世界去展示的氣魄。每次看李安導演的電影總會動容，這個糟老頭子太會了，他太懂了，尤其還詼諧地說出：“你正見識到五千年性壓抑的結果。”我直呼過癮，這樣的電影1993年華人已經拍出來了，一想到現在的我們依舊在這種性壓抑中，不免感到一絲悲哀。你以為最頑固的父親卻是最細膩的人，他會聽、會看、會去了解，他不去幹涉孩子的幸福，這難道不值得我們學習嗎？郎雄和歸亞蕾演技沒話說，趙文瑄聽驚喜的，還有賽門真的好貼心好可愛好不好！

看似輕鬆的一部費裏尼但實際還是沉重，好像除了離開以外，全都沒有意義，可離開是一個無法延續的概念，離開之後是什麽？不知道，可能也一樣無意義，但離開是必需的。結尾很美，大概和奎多最後那三兩句對話才最接近靈魂本質。一眼認出《白酋長》中的兩位演員，有些更加喜歡上他們？

哈哈哈哈哈譯得像紅頭文件/最後三十分鍾/從城裏買回來電視機 小兒子在鑽紙箱 老媽媽在捏泡泡紙（給了大概三組鏡頭） 天線和套馬杆一樣立在蒙古包前的大地上 三代人麵對電視上的紛擾時局望穿到自己走進屏幕 城裏沒買成的安全套（產地大連）再也抵擋不住套馬杆為愛圈地 多年後套馬杆立著的地方成了四子鐵木真工作的油泵廠/最後以鐵木真的口吻說今年夏天要去洛杉磯見日本人 蒙古草原天氣晴又來刀我/《在滿洲山崗上》/夢中被祖先懲罰和夢醒後的雀躍 夢作為一種代償的踏實/78min鷹和草原空地的剪輯沒看懂

5 yobs’ gloomy lives. The last farewell shoot by using montage which clips Conrad’s point of view, a moving scenery on the train, and people sleeping in Rimini is splendid. I also wanna be Conrad who finally got out of his depressing environment.

果然如此 我最喜歡的黑澤明電影電車男 恰恰因為其前衛而導致不被大多數人所接受 這部之所以會被選上 很可能隻是因為其在黑澤明大量影片中的特立獨行吧