和黑澤明的電影氣場太和。開場汙水處理的問題在政府輾轉十幾個部門無人受理拍的相當幽默精彩。都說養兒防老，生之欲和東京物語不約而同反映了老年人的悲哀。這難解之憂隻能對陌生人訴說。人之將死是否能回味過往無怨無悔？作家在酒館的一段話也耐人尋味。見影評http://movie.douban.com/review/7467750/

好劇啊好劇。港台片在感情的把握上更加能夠觸及心底。對人世滄桑，對世間百態的描畫深刻。。。。。

忘不了誌村老先生熾熱的雙眼

後1/3稍嫌爛尾，淪為愛國抗日內戰催淚劇，過了，過了...

曾經把它視為人生最愛的電影，現在依然是。隨著觀看次數的增加，對完美的視聽體驗和嫻熟的敘事技巧已稔熟於心，撥開奇情的迷霧，由冰山一角發掘它的隱喻氣味，成為了反複觀看的最大樂趣。隨著空間上世界-房間-子宮的逐步入侵，男性被名利侵蝕，女性被生育折磨，父親身份在絕對權力（撒旦）的幹涉下喪失倫理的把控權。所有細節都投射現代世界的無望和瘋狂：親密關係的虛偽，肉體的羸弱，科學（藥丸、飲料）的無能，文字（姓名）的矯飾，真理者的迫害死亡，時尚（發型）的可笑，飲食（甜點、生肉）的危害，甚至有全球變暖和種族歧視（結尾隻負責攝影的亞洲人）。最後Rosemary破除個體與界的邊界，隻目睹次世代異化的殘酷真相。戲外是更真實的絕望：波蘭斯基醜聞爆發，米婭被倫理糾纏，卡薩維蒂代表逝去的知識分子。用邪典完成對上帝已死的控訴。