把妓女和貞德並置很有意思，用觀眾和電影的關係去映射角色接下來的變故。從影院出來在餐館的那場戲牆上貼著市川昆的《野火》海報，娜娜提到和康斯坦丁的合作也有所指，跟特呂弗眉來眼去，以及反傳統和論文式的結構，都很戈達爾。主題太過沉重，就像片中那些壓抑的長鏡頭和緩慢的黑幕轉場一樣。

看的人窒息，特別是幾個裸露的鏡頭，殺人犯的冷靜，冷血～

改編自 Arthur Miller 同名戲劇的舞台劇，對美國夢的實質提出質疑。幾乎完全由布景、對話與表演（Dustin Hoffman 貢獻了極其出色的表演）組成。

因為年少總是輕狂，所以年老總是彷徨。

與下午的《女人就是女人》連看，發現戈達爾老師一再一再致敬了《祖與占》，與同樣下午的《女教徒》連看，心痛美麗的安娜離開兩回，仿佛是《精疲力盡》的另一麵，愛電影的娜娜反反複複訴說著電影，她在影廳裏為默片中的聖女貞德淚流滿麵，卻不知自己也已然成為一個男人的世界裏的殉道者，多次默片式的表現也正呼應於此，各種顛覆性的創造性的電影語言和表現方式拍攝手法，乍一看真像是隨心所欲的拍法，但其實埋線很深，小酒館外的最初以為是隨心所欲的散逸開的閑筆，哪裏知道是悲劇的提前告知 20210109影城一號廳重看