東亞電影，尤其娛樂片，手法和價值觀很多相似。同為僵屍題材的《釜山行》和本片皆如是：表現緊張激烈場麵或煽情時，手法較粗糙拙劣；不加一些很有道德評價意味、形象臉譜化、下場程式化的壞人配角就不舒服，如壞人爆發英雄氣（本片壞蛋團夥老二）、奸人一手包辦各種危機最後終有惡報（釜山行高管大叔）

同樣看起來狗血的劇情在佩措爾德這顯得很有意思。有幾個場景很有趣，女主在黑暗中的樹林與托馬斯牽手，完美展現婚外情的感覺。佩措爾德似乎很愛用三個人物（兩男一女或兩女一男）寫故事來影射一些東西，最後也大多以其中一人的死亡為結尾。和《沃爾夫斯堡》很像，最後都死於車上，男女主也都是同一個人，隻不過《沃》最後女主一個人走向荒野，而《耶裏肖》則是兩個婚外情對象存活下來。

劇情和演技都是不錯的 換臉之後就不是真正的自己了

他們笑嘻嘻說話的樣子，真討厭

吳宇森動作暴力美學在好萊塢類型片上的無縫連接，將某種東方玄學中「自我/敵人」的對立感營造出視效即時感，在形式主義上也算一種高峰。