和西雅圖不眠夜一個級別。。。

有頭沒尾的，感覺拍著拍著就急著收場了

【A】本子確實弱了些，但這視聽也太牛逼了，在華語片中都不多見。的確是當之無愧的老謀子最高作，對色調把控極佳，《紅高粱》中充滿生命力的大紅硬是變成了慎人的死紅。幾乎全程都是定機位的冷清掃視，加上四合大院的封閉感，產生的壓抑性甚至強過《愛》，哈內克這次在老謀子麵前真的是個弟弟。縮略版的宮鬥戲，吃人的大院中最狠的才是最後的生者。不露真容的老爺，隻有畫外音的繼母，抽去一切至高權力的嘴臉，隻剩下層人的苦苦掙紮。周而複始，製度不死，四季無春的設定感覺《夢之安魂曲》可能也是來偷師的。封建理教無聲諷刺的極致。

北歐舒緩、靜謐、空闊和寂寥的電影，滿屏的湖泊森林日落日出與泛舟湖上，都是心動時的真摯和深沉的美與孤獨。一個把故鄉當做火宅，另一個把他鄉視為綠洲。火宅燒的，是曾經留戀的親情與時光，綠洲則警醒著不受待見的異鄉人，再有希望再自由，腳下仍是沙漠。悲傷的是，在情欲的繁盛過後，是現實的荒蕪。更悲哀的是，不知不覺地，不再相信愛情帶來的勇氣，也不再相信勇氣的意義。

這四個太太的設定很有講究，大太太是門當戶對的大家閨秀，二太太那麽會按摩，可以解讀為丫鬟上位，總之跟大太太有很大區別，三太太是個紅極一時的花旦，而四太太是那個年代少有的大學生，老爺在新婚之夜說，想要看看洋學生有什麽不同，他娶三太太大概也是這個心態，而不管怎樣的女人，娶進門後，都被那些規矩，教條馴化成了一個模樣，她們永遠在等待服侍老爺和正在服侍老爺的路上，沒有了自己本來的樣子，連一點點舊日的印記都被磨光，追求自我的太太們都被鎖在了樓頂的小房間裏，這就是壓迫啊，所以頌蓮才會說，在這種地方，人都不像人。