淺嚐輒止。小津那種優雅，以及陳腐造作的形式，已經讓我無法忍受。

劇情什麽的不重要，超殺女長大後真好看。看了第4集回來添加評論，又是一部和洛基一樣，高開低走的劇，越到後麵越無聊。和洛基電視劇一樣，劇情越來越垃圾，已經從5星改2星。

電影名字和開片暮色的空鏡已經奠定了故事的基調，故事的重點在立智眾飾演的父親，一個被妻子拋棄的男人如何生活下去，最後的結局仍是他孤獨地活著，小女兒戲劇化死去，大女兒回到家中，小津後期作品少有的戲劇化處理。原節子部分占據大多數筆墨，但仍舊是裝飾，“但一般人的眼光似乎隻看到裝飾的部分”

怎麽會這樣啊，Sylvia。女校、華爾茲、綠袖子、三十歲、婚姻、黑白的照片、忽然想帶你走的媽媽、林二汶的片尾曲。很難忍住不哭出聲。

9.1/10 我對小津的愛始終不減，即便許多人認為東京暮色有失小津水準，但私認為，此部在複雜度與情緒的起伏把握上達到了新高峰。無論是難得一見的冬季旬味，還是家庭結構的巧合性和擴張性，都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形學”的觀察和態度，灑向東京的角落小巷甚至是髒亂的麻將館。中產和下層的碰撞在家庭內部發生，使得“家庭”從一個實體變為一個結構主義支撐的概念，被擴大到戰後社會的層麵。家庭是一個廣義的結構，一些特定的關係聯結。（類似的擴張在是枝裕和近年的《第三度嫌疑人》《小偷家族》也可以得見）。麻將館內的八卦敘述語氣帶有濃厚的“狂言”（日本某傳統藝術形式）色彩，似乎有更多傳統藝術的借鑒。缺失的母親和破碎的父親，冬日中的等待，在小津的鏡頭下似乎不那麽殘忍，依舊保有無可言說的微妙情緒流動。