本片把1940年代的美國黑幫電影元素和1960年代的法國次文化相結合，並且加上日本的武士道精神，一反導演讓-皮埃爾·梅爾維爾過去的風格，開創了暴力美學和殺手美學的先河，也成為他創作生涯中的重要作品。梅爾維爾將一個毫無信任可言，處處暗藏殺機的世界刻畫得非常到位，並且賦予阿蘭·德龍的角色一種“存在主義”的色彩。該片采用非常風格化的極簡主義手法，從場景、燈光、表演和對話等等都非常精簡，整體色調也都是泛著幽光的冰藍，從本片拍攝的年代看來，正反映著那個時代法國社會普遍的孤獨和懷疑氣息。

我也是吳未，一直沒能把書念好，也沒能成為父母所期望的人上人，我隻成為了我自己，簡單的奮鬥著。PS.王櫟鑫好帥啊~

老是老了點，舊是舊了點，但是管用，緊張，好看！

不好意思，先入為主。覺得比韓版好看！但是有點地方搞得像韓國的造型很是不喜歡，畢竟中國特色這麽多，可能因為是韓國導演吧！三四星還是有點，一星太誇張，所以打五星

小號、女人、跑車、毒品 是他人生的關鍵詞，黑白影像和貫穿全篇的他的音樂組合在一起像一首影像詩。天才總有天才的活法。曾經那樣俊朗的臉龐轉瞬就長滿皺紋如此蒼老，和Billie Holiday 一樣能把任何一首歌唱出憂鬱感的嗓音，可以說是用一生來詮釋什麽是爵士了。女人們總是會被這樣才華橫溢風流倜儻的浪蕩子吸引……攝影機拍到的他的最後無比憔悴的樣子已經能看到是一個被死神附體的人了……他也深知自己等不到片子出來的那一天了，所有的像夢一般的日子不會再有……