如果簡單說好或者差那肯定是算好電影了，那就可以隻說說遺憾吧。話題是恰好一點尖銳性也沒有的，如果說社會性的苦難，那麽更大的加害者處於隱形，對於有錢人的“鞭撻”相對安全，歌頌傻子也是官方愛幹的事。如果隻看成苦難人的浪漫田園詩，這李睿珺常使用的過曝的配色，明媚的天光，緩慢的節奏又使得張力喪失。最終它的定位就是提供一個非科幻的奇觀，遠離了絕大多數人生活卻也沒靠近什麽真實的農村農民，既非商業主流類型但也沒見到什麽有力的表達，你說它是愛情吧其實也不算。不得不說中國人就是沒有想象力。奇觀哪用下鄉呢，城市裏也處處可以取材；農村一定要殘障嗎，普通的農村處處是故事。非典型的愛情片，那能不能看看《綠洲》怎麽拍的？不用非得掛在炕頭上拍啊。

傳說中的空軍招人廣告。當年的阿湯哥真是風華正茂

很戲謔，很荒誕，但這是一個真實的故事。

用陰冷、單調的基調來講一個充滿肉欲、愛恨的故事，這是矛盾的但也是美麗的。一開始很難分清這是一部人物扁平的電影還是視角靈活的戲劇，充滿文學性的旁白並不能幫助觀眾理清劇情，而是把觀眾拖進了更深層的哲學思考，導演想講的是一個情欲之下的複雜故事。

法雷裏重複了《綠皮書》中將種族隔離矛盾與消解植入進公路片的手法，很好地讓數字高清時代觀眾，尤其是Z世代們去溫習被電視直播改變的越戰，並一定程度改善越戰片從膠片時代亞類型電影淪為數字高清時代敘事工具的現狀。影片通過Chickie與戰區各色人等的接觸，幾乎將越戰麵麵俱到，其在戲劇化平民三日戰區之旅中拉出了比《全金屬》《七月四日》《早安越南》等經典更為直白的，從擁軍愛國者到堅定反戰者的人物弧線。本片也是戰爭悲喜劇，台詞金句頻出、越戰專屬包袱成為構築批判越戰的磚瓦。第三幕西貢驚魂夜跳出了原著，加入曆史上大幅扭轉戰局、打破越戰謊言和改變美國公眾越戰認知的“春節攻勢”一役，在越戰片中少見，而將Chickie擬作電視直播鏡頭這一處理，成功將觀眾拉回到現實，也扣回命題——真實的越戰/戰爭究竟是怎樣的？