啊。。忘記mark了。。最後出場的舒淇，極其驚豔~

Tom Tykwer用電影手段力圖表現嗅覺的段落讓人印象深刻。畫麵有古典的質感色調亦表現不俗，隻是這位以《羅拉快跑》等後現代風格起家的導演在這裏沉溺於場景片段的古典精致而忘了情節過於平鋪直敘，使得電影在很多時候都顯得步調緩慢提不起勁頭，猶如在現實生活裏邁開京劇老生的四方步。而倒敘冗長的鋪墊，確實帶來了意想不到的驚駭高潮：性欲君臨天下，仇恨宗教道德等等無不讓位於官能的快感。

回來總算安靜的看了一部片子。PS：看的版本的音頻和字幕的效果都比較差

說到nerds 還是更愛學術派啊

與戰前的《獨生子》對照，可以看出戰爭經驗給小津帶來的變化。《獨生子》裏母親更關心的是兒子過得好不好，是否成為了“了不起”的人。這個“了不起”與否，完全是個人成就意義上的。但在《父親在世時》裏，父親更在意的卻是兒子是否成為了對國家有用的人。這是鮮明的集體意識。甚至，笠智眾的父親形象，其處世之道有點類似舊時代的武士階層，並且顯然是小津讚許的理想形象。兒子則麵目模糊，沒有自己的個性。所以，父親與兒子之間的對話，是理念化的單向訓導。而《獨生子》裏母子交流，才是提煉於痛苦人間，凸顯出人物各自困境和內心糾結的情節。總之，即使不談什麽戰爭反思的問題（據說未刪減的原片裏甚至有唱軍歌的段落），我也完全不喜歡這個說教味濃重的小津。