為什麽要發聲？ 需要女醫生、女律師、女警察、女記者、女導演......不同階段的女性困境與覺醒，難以反抗父權社會的實踐，這一切如夢露裙底的風景，被定義，被代表，被抹殺，變成性的符號與工具，光鮮背後折疊起多少不堪，藏汙納垢的海濱小城，舉目滿眼雞零狗碎。嘉年華上映的2017年十二月，正好是紅黃藍事件被推至風尖浪口的時候，依稀記得坐在旅遊大巴上胸悶心悸的一場痛哭，排片太少錯過了這部與現實遙相呼應的好電影，同時期待受眾的關注，嘉年華、狗十三、過春天..希望每一年的國語女性電影都有更多進步

完全是沾了題材的光吧。一是符號的運用毫無節製，斯大林的大頭出現一次是震悚，反複出現就令人厭煩了。二是敘事效率低下得令人發指，前兩個小時完全無法進入情緒，唯一動情的離別時刻也被之後漫無止境的劇情進展埋葬了，砍掉一個小時一點問題都沒有。多一星的感動是給小女孩的。

影片有著特別好的角度和藍本，鏡頭語言也相對成熟，細膩且毫不造作。但遺憾卻滿滿，細水流長的描摹，混雜起興後的戛然而止，亮點變得愈發散落。或許是內斂訴求，或許是妥協結果，但都使作品打了折扣。這樣的女性題材太難能可貴，也相信文晏的珍視，希望未來有更多探索。今年剛滿14歲的文淇太了不得。

慘痛的紅色汙泥。最愛臨走前追逐女兒抱著妻女飛奔的一幕。（中字爛透了我居然忍了一小時才換英字

對兒童性侵犯罪的聚焦，導演文晏卻並沒有將這一過程作為《嘉年華》的核心，而是透過這一性侵事件後的發酵，用克製冷靜的視角去帶領觀眾真正走進了這個由此引發的漩渦之中，令人所為之一窺的也不僅是一起單獨的個案，在一幅眾生相中其所展露的是中國女性在成長中的社會問題和心靈困境。