戰後廢墟上女性覺醒的命運，是掙紮，是抗爭，但也是扭曲，女主親手毀滅了自己。德國戰敗後，德國男性成為唾棄的對象，羸弱，猥瑣，墮落，導演法斯賓德狠狠批判了一番，用女性的張揚崛起去嘲弄了一次男權社會。2、電影采用了大量的中景、近景特寫，尤其是人物麵部表情刻畫，對表演是一個考驗，這一點女主角的表演出色驚豔。3、也許是成片太久做了剪輯的緣故，影片中許多場景的過渡和切換感覺不自然。

諷刺套諷刺 玩味 就是鬧騰的喘不過氣

精彩點太多無需贅述了吧。瑪利亞的婚姻從有預示意義的炮火中宣誓開始，因赫爾曼的三離三歸也反複著希望——絕望——希望——絕望——希望搖擺——徹底絕望，從而走進了真正的廢墟。這樣的女性成長經曆似乎也不那麽新鮮，關鍵在於法斯賓德對於女人的理解，頗感意外。

比《妮諾契卡》更好看。花式玩梗金句迭出的台詞先不論，能把這麽一個看似焦頭爛額的情節處理得這麽條理分明且層層遞進，實在了不起。從斯嘉麗叛逆獨行到發現她愛上蘇共黨員到發現兩人已經結婚再到被診斷出懷孕再到父母要來探視，麻煩一浪高過一浪，分區經理的應對策略也隨之越來越大膽離譜，由此實現了喜劇效果的不斷加碼。前麵依托可口可樂製造了這麽多笑料，結果最後搞出一個百事可樂的烏龍小花招，也太會玩了。

我還沒結婚，不懂婚姻， 我沒有妻子，也不懂女人， 所以欲言又止。