上次聯係吳彥姝奶奶時她正準備前往日本出演本片，如今已過去一年半，終於得見成片。鵬飛用非常輕盈的方式來處理戰後遺孤這一沉重議題，產生很奇妙的觀感。一些由生活觀察而來的靈感很有趣，學動物叫聲來交流或許短暫打破語言限製，海蟹卻終究無法適應湖水。吳彥姝和國村隼的表演都非常內心化，正如影片的情緒一般，十分細膩，又全都藏在奈良風光與曆史之中。

#72ndBerlinale 也是Carlos Reygadas, Amat Escalante那一掛的，視聽和剪輯非常之驚豔，主競賽唯一一部長片首作，大概率會給獎吧。//Visit Films 評審團獎

無論是來自於信件、照片的“初見”，還是最終鬱結為各懷心事的“又見”，都是對個體處境溫情式的欺瞞與隱沒。鵬飛抖落包袱的幽默，取自北野武的隻在於形式與風格，而更深層次的趣味，則是對現實中真實人物生活狀態的積累，不斷讓每個笑點都“一語雙關”，可愛、溫柔又殘酷。日本遺孤群體的身份認同問題與生活困境，因此不緊不慢地傾訴出來。輕盈的處理，是“可視化”這種宏大的曆史事件——曆史的真相是如何隨著時間流逝一點點“被隱秘”，幻作血脈裏流傳的“殘影”，成為家門背後的一個個等待著需要被揭曉的故事。這種找尋的期待與揭開後的無奈歎息，持續了整部電影。映後談到，這些人為何不肯回國？國籍限製，同時也已經失去了回東北故鄉繼續生活的勇氣。

劇裏劇外都很厭女，彈幕對女主敵意太大，嬌妻味兒衝天

前幾集料很足，後半部分就有點保守了，而且經費其實蠻少的吧。