故事的麵講得很窄，但是格局卻出奇的大，顧青和崔巧的獨處三幕戲中包含了舊社會婦女對新生活的期盼，窮苦人民對封建糟粕的無奈和人作為本我在時代洪流中的飄搖感。顧青歸隊的那一夜，翠巧納鞋底的一個長鏡頭把角色望眼欲穿的盼頭從升起到喜悅再到打碎刻畫得淋漓盡致。民謠是串起整部劇的靈魂，但又脫胎於故事語境，女主角的三首歌謠：離別、送別和訣別，讓女性意識一下子升華了，反觀求雨的男性群像，倒成了一個極大的諷刺。

真的很幼稚，這種黑色幽默我不能接受。

#資料館#兵哥哥不解少女心，黨政規矩壞了事；惹眼的攝影構圖和迎親腰鼓求雨的曆史奇觀(話說同鏡頭反複充場麵是不是有點犯規)，妹子邊聽說話邊拉風箱那竄動的火苗，湍流不變的滾滾黃河水(前後三次相似的打水鏡頭)；文藝人員下鄉采風收集民歌，去西南就是《五朵金花》，去西北就是《黃土地》。

巨細靡遺地展示了一場複仇戰爭，斯皮爾伯格的調度依舊純熟，殺戮戲和閃回戲都很見功底，可惜的是影片把所有想表達的觀點注入到了艾瑞克·巴納所飾演的男主身上，從他不假思索地加入到信念有所動搖再到懷疑複仇的意義，這個心態的轉變並沒有想象中那麽有力量，斯皮爾伯格還是想複製辛德勒的那種亂世下心存善念的個體的形象，可惜並沒達到預期，反而有種模糊曖昧的觀感，並不是很直接。

仔細想來翠巧應該是主角，可是主角又感覺表現得力度不夠，其實可以呈現關於她的人物表現，但結果讓人失望，她隻是有了一定的見識，可並不敢反抗父權的存在，避免自己不喜歡的事情，隻是用“逃跑”的方式。鏡頭語言非常明顯，從開頭的大片壓抑的黃土地到後來翠巧逃脫後大片的天空乃至明月。