大學時候在某節關於電影的課上看的= =

為了煽情可以無視無數血的教訓換來的規章紀律。

故事在當年應該是“新”的，現在看來是個渣男故事，但也說明後世講來講去前人已經拍過了。攝影與場麵調度精簡又有力，完美的構圖將人物關係清晰地置於畫麵中，同時攝影機做著最少的運動，卻能在同一畫麵表現完整的角色的肢體與移動。男女親撫時，導演將特寫給到女性的麵孔，便可以明白這個故事實際上是關於女人而非男人…

臥槽喜歡上帝保佑 喜歡賈宏聲 太帥了。前麵三十分鍾本來不喜歡 但為了表達最後的部分 現在應該也有意義了！

8/10。中場休息後黑屏長達一分鍾，等汽笛長鳴出洞口才豁然明亮，火車一往無前承載著革命消滅一切生命意義，愛情卻悄然發生，如同日瓦戈與拉娜分手後回到屋裏前景凋落的菊花，如同寒冷的雪霜窗透出一點燭光，照亮了詩人的心靈，野花爛漫、銀裝素裹的美景寄托了俄國生活的迷戀和嚴酷。大衛裏恩的影像語言彰顯了把控敘事的能力：帕西的革命傳單剛被警察沒收，立馬從口袋掏出一疊向周圍工人宣發，表現其無畏的反叛精神；拉娜和日瓦戈跳舞結束直接甩到兩人吃飯的鏡頭，外麵傳進遊行歌聲，拉娜男友帕西就在遊行中，氣氛緊張，鋪墊人物關係的後續發展；帕西衝鋒時被炮彈擊中僅通過一個掉落的眼鏡，含蓄交代其思想開始變冷酷。母親下葬後寒風呼嘯的林子、悶罐車小孔外的月光、妻子坐監的噩耗伴隨三角琴砸落、結尾私生女離去切換大壩和彩虹，情景交融，欲言又止。