漢人想象的子孫繞膝天倫之樂大抵就是這樣了吧，然而好在一家人平平淡淡得沒幾個孫輩有什麽莫大的出息，當將官的女婿也是在安頓下來後官職被擼了，不然演出來兩個做題高中的，或者是老幹東山再起的，那王童確實可以配一個小津支二郎的稱號了。 家庭成員互相之間處於一種微妙的平衡之中，即使是作為一家之主的將官老爹也沒有那麽耀武揚威的父權，於是整部片子看著還行。找個張藝謀一類的之人導演過來拍拍，那骨子裏的奴顏婢膝和純粹爹味又要給添油加醋地疊加上去了——畢竟在漢人世界觀裏，時代中的大家族往往都是對內施展爹意好不威風，對外又低卑下作生怕惹事耐不住官家和君王的攛掇。這種愉快的五世同堂是拍不出來的，"福氣"對之肓入骨的漢人家族而言隻是種符號，和發自內心的歡愉無關，他們想象不出來別的。

太喜歡攝影了！如影隨行，帶你入畫。這檔綜藝的境界和風情，平地起雷，深入人心之外，正能量滿滿，而且治愈。

以微而知巨，幾十年滄桑而過

那些黑這部劇的人真的去看了劇的嗎？還是說是無腦黑？

十分平實的鏡頭語言，把所有故事收束到一個家庭的視角，不慌不忙地講述，有返璞歸真之意，足可見王童的自信從容。姥姥慈祥持家，老年優容俏皮成就一影史人物典型，爸爸外威內慈，賦閑在家後性格轉變之精細刻畫尤堪稱道。兩個人物如兩根定海神針，前者把住了戲劇核心，後者守住了影片神韻。觀眾用兩個半小時陪一家人走過十數年溫情人生，導演最後卻突然用一塊紅布將觀眾的情緒掀翻，最終一個長鏡頭，誰能說這不是家庭史詩片最好的結尾呢。