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當影射幾乎變成明示，充盈的表達欲淩駕在角色和主題之上時，舞蹈本身真的太弱化了。。。為了表達，rap搶嗮風頭

壓抑、自卑與怯懦，對於愛的渴望 對於愛的不安與焦慮，克莉絲汀亦是身體之外延，也是其內心之映射。另外在多數好萊塢影片中，汽車的形象往往是正麵的，是被肯定的，而本片正好與之相反，在後現代文化的推動下，汽車開始普及至日常生活與家庭中，同時一個名詞也開始普及 流動的私藏，而影片反映的正是這種汽車文化的另一麵象，它所置於人自身的改變、異化。

勉強及格。這個作家導演的進步還是很明顯的，這次用了雙線敘事，電影風格和結構都挺像《奪麵解碼》，一條線是老偵探在臨終前要弄清少女被綁架15年一案的真相，過程跟《奪》也像：找一個人死一個人，這裏設計了藏著撒旦圖像的鏡麵漫畫，是個不錯的點。另一條線是達斯汀博士與獲救少女的心理治療，這一部分拍的比較虛，比如那個龐大的迷宮“哢”一下就用機關給被囚者送上各種物件，這種大工程顯然隻有犯罪團夥才能製造和維護，當然最後揭曉這些都是幻覺，給圓上了。偵探那條線雖是主幹，但隻是個俗套的關於霸淩對象變虐待狂的老派偵探故事（當然老偵探耗盡生命傳達線索還是挺熱血的），心理醫生這條線才是編導的野心所在，它用相互關聯的兩個案件，貫穿全片的惡魔兔子意向，虛虛實實的氣氛轉換，最後在片尾二老相遇的戲份裏點出創作者迷惑觀眾的遊戲感

說實話，我就看了一遍，夏日午後，昏昏欲睡，唯有一片光怪陸離