影像的自然主義不斷被格格不入的人為裝飾所侵入，表演幾乎全然在表麵上停滯，機械地交替場景和生硬的意象，試圖引起場外經驗而非銀幕內的共鳴。四散往各處的元素從未充分表達，被卷席在巨大的自我哀悼的深淵中，而自述式的替身不如說是自戀性的分裂，“我”無暇地隱身在這個“我”的女性偽裝旁，讓她戴上切實的情感出演自身，在特定時刻喚起母親這個脆弱卻無甚建構人物。

本來就是場荒唐的審判，大篇幅的法庭戲一點也不枯燥，金句頻出，很燃。對薩莎·拜倫·科恩刮目相看，Abbie這個人物和他很像，看似玩世不恭，卻活得很清醒。

周迅太美了 朱亞文太帥了

相比圓桌，更多聊的是一些時事熱點話題，經常能講到背後的規律以及日後的發展方向，水平依嘉賓而變，大部分不錯。比圓桌更散一點，經常聊出去很遠，話題尺度也更大。但是馬叔偶爾開個黃腔我覺得挺有趣的，主持人一說那方麵的事我就覺得很討厭，可能他表情動作都有點猥瑣，說話也口頭禪很多，聽著累人。一年以後又迷上鏘鏘，其實是因為對其他事沒興趣，發現更喜歡了，原因是越來越覺得這節目比較真實，盡最大努力聊出真實的人性和社會，不知道如果早點認識這個節目我會有什麽不同，也或許任何事都有個機緣，早幾年我也看不懂這個節目。還有一點就是通過這個節目知道了好多作家長什麽樣，也認識了很多各個領域有想法的、成功的人

南尼·莫萊蒂演的是兒子，重點卻是母女，像是視角的有意切換。對中老年心境的揣磨與玩味更甚於對親情之愛的鋪陳渲染，克製與疏離的情感控製也很難給人以深度共鳴，但隱秘真切的私人體驗卻不見得就沒有力量，就像哈內克的《愛》，它才不單單隻去講愛。